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电影《“大”人物》:翻拍片本土化的成功尝试

编辑: 佚名 来源: 未知 时间: 2019-10-15 19:00
内容摘要:   2016年8月至2017年3月,陶宜银在对沈巷镇机关食堂管理中,未正确履行监管职责,造成机关食堂违规用酒234瓶,共计金额38948元;其中陶宜银违规领取使用并参与饮用食堂库存酒合计6798元。2

  2016年8月至2017年3月,陶宜银在对沈巷镇机关食堂管理中,未正确履行监管职责,造成机关食堂违规用酒234瓶,共计金额38948元;其中陶宜银违规领取使用并参与饮用食堂库存酒合计6798元。2017年11月2日,陶宜银违规接受沈巷镇八角村安排的宴请并饮酒。2019年5月,陶宜银受到党内警告处分,违纪款予以退缴。

  潘水苗认为,到去年为止,快递行业第一梯队与第二梯队无论在成本还是规模方面,差距都已经很大,行业今年已经进入一个“龙头竞争”的新阶段,即“龙头”向“寡头”转变的过程。这一过程竞争一定是激烈的。

  习近平总书记同金正恩委员长利用会见会谈等多个场合,进行了友好、坦诚、深入的交流,就谱写中朝友谊新篇、维护半岛和平稳定达成重要共识。与此同时,习近平总书记还同朝鲜广大干部群众进行了一系列友好接触和交流,平壤数十万民众身着节日盛装,载歌载舞、夹道迎送,几万名朝鲜演员和群众专门为习近平总书记此访精心排演了大型团体操和艺术表演,这些都充分体现了朝鲜党、政府、人民对中国党、政府、人民的深厚情谊,生动诠释了中朝友谊的旺盛生命力。  宋涛指出,习近平总书记此访是一次友好之旅、和平之旅,表明了中方致力于巩固中朝传统友谊、支持朝鲜实施新战略路线、推动半岛问题政治解决进程的坚定决心。

  在网络文学类型细分走到极致的状态下,我们看到一部分作品已经出现类型合流的变向,呈现出多重元素、多层类型交融下的新面貌,为网络作家提出了一条可行的主流化路径。无论是玄幻武侠、都市职场、穿越言情,还是历史军事等等网络小说中,我们可以看到坚强的生存意志、对于爱和理想美好向往越来越成为网络小说普遍蕴含的母题,如果说这种架构在虚幻世界中的价值观念体现的是网络作家现实创作的精品自觉,那么这种自觉可以看做当下网络小说创作对现实社会主流价值的复调共鸣。注释[1]马季:《从排行榜看网络文学流变》,《人民日报》2017年3月22日“海外”版。当下,人们的目光日益从个人发展诉求深入到对社会生活变革的认知与体察,非虚构这一富有故事感的创作形式恰好为国民表达需求提供了切口。越来越多的普通人开始写普通人的故事,这些故事不似散文一般抒情,而显示出一种“无情”之情,在克制情感中力图以冷静、客观的笔调从个体经验中表达时代经验。

    以军表示,过去几天,叙利亚内战已经波及叙以边境区域。以色列国防军会对任何侵犯以色列主权和以国民安全的行为予以回击。  据《以色列时报》报道,受两枚火箭弹落入以色列控制区域影响,戈兰高地区域当天下午响起防空警报。两枚火箭弹应为叙利亚内战过程中误入以色列境内,并非有意向以色列发动袭击。+1

  我们担心,国际学生会成为这场贸易争端的棋子。”美国国务院一位不愿透露姓名的官员在邮件中对美国《华盛顿邮报》表示,美国“大规模拒绝中国学生签证”的说法不是事实。“我们欢迎中国学生和学者来美国进行合法的学术活动。

  在这个被称为“全民直播”的时代,人人不仅有麦克风,人人还有摄像头。

调查问题加载中,请稍候。 若长时间无响应,请刷新本页面  作者:邵莉莉  今年年初,一部国产犯罪动作电影《“大”人物》登上银幕,这部翻拍电影上映几天票房便破2亿元,摆脱了“翻拍片难成功”的宿命。

究其根本,影片的成功之处在其本土化的改编。

相较于韩国的原版电影《老手》,该片的情节节奏较为松弛,人物更具生活气息,许多小细节的融入也为其增分不少。 与众多电影的本土改编相比,该片整体呈现出一种行云流水的成熟姿态,从情节和情感两方面满足了观众的观影体验。   在对于社会问题和案件的选择方面,与原版相比导演五百做了不小的调整,外加恰到好处的喜剧外壳,使整部片子变得更接地气,片中的主人公孙大圣,也再次以实际行动践行了“人民警察为人民”的铮铮誓言。 五百在剧本阶段就结合了比较有话题性的社会问题和案件,官商勾结、暴力强拆、假币制造……成为犯罪动作片的又一个突破。 片中的罪行丑态跟我们现实中的恶意毁坏财物、强要“过路费”、贿选拉票、聚众斗殴、敲诈勒索、欺压百姓这些上不得台面的胡作非为一样,看似疥癞之疾,实是膏肓之患,严重损害了人民群众的幸福感、安全感。

而《“大”人物》恰恰把其摆上台面,通过影视化的话语进行解构、剖析和反思。

  影片将张弛有度的剧情节奏、幽默滑稽的叙事风格、鲜明真实的人物形象三者巧妙地结合在一起。

电影除了将叙事重心放在叙事主体上,让观众紧紧跟随着孙大圣的脚步去看整个事件的发生和解决,也在逐渐深入的情节中适当加入了一些令人忍俊不禁的细节。 合理化的电影节奏促使本片的叙事风格从持续的严肃紧张转向了松散的井然有序,并且紧凑的情节之中还被嵌入了足够的包袱和笑点,给观众紧绷的情绪提供了过渡缓冲的时间。   《“大”人物》中的人物塑造从其性格缺陷出发,努力让人物接地气,凸显其真实感,其中孙大圣这一人物形象的塑造完成度很高。 首先,敢于同天抗争、自由叛逆的孙悟空形象本就深深地印刻在每一个国人的心里,所以,拥有和孙悟空近似的名字、在电影的舞台剧片段中穿着猴子戏服等一系列细节都赋予了孙大圣这一形象不少象征意义,让观众不由自主地相信他也是那个勇往直前、充满抗争力的人物。 内部性格、外部困境都很讨巧的人物设定,再加上具有广泛共情力的象征意义,让孙大圣拥有了真实且极具感染度的表达能力。

  在这样一部典型的犯罪动作类型片中,导演大量地使用了“荷兰角”式镜头,不断增加着画面的张力和营造不安的气氛。

微微倾斜的画面当中,无论是前来讨薪的工人,还是人民警察孙大圣,又或者是黑恶势力“大人物”身边的马仔,几乎都被挤到了画框的边缘,而“大人物”几乎占满画框,画面的构图多以“大人物”为视觉中心点延展,这样的画面在影片的前段几乎一直表达着这样不对等的关系。 随着情节的推动,“小人物”在正义的觉醒以及拼死捍卫正义的决心下,慢慢占据了画框更大的面积,并且在近景中,镜头开始多用仰角拍摄“小人物”,以此肯定“小人物”所代表的正义的崛起,逆袭之路就此开始,一直躲藏在故事背景中的黑恶势力,被“小人物”一步步扫到台前。

当黑恶势力出现之时,总有人挺身而出,正义或许会迟到,但从不会缺席。

最终,小人物完成了逆袭,捍卫了正义。

  该片作为一部融合了喜剧、犯罪、动作元素的电影,用喜剧的方式揭示了社会问题。

虽然影片的氛围是轻松幽默的,男主角更是浩然正气中多了几分“滑稽”,但主题却是严肃的,正是这种“严肃的幽默”直击社会普通人的心灵,因此影片除了呈现出一种调侃和暗讽,还有着很多理性的思考。

对于一个纨绔子弟而言,社会的秩序早已经由掌握社会财富的少数人制定好了,在他们的概念里世界就该是这样的,但这种意识是不合理的,那么必然催生出一个或多个奋起反抗、冲破一切的力量,于是,影片的主人公就成了那个绝地反击的人。   目标、阻碍、努力、结果,如此简单的结构故事,单一的叙事线条,却将正邪势力水火不容的对抗以幽默诙谐的方式进行了极致的呈现。

片中很多小桥段令人捧腹,一个如此严肃的话题都能被挖掘出如此多的笑点,且不低俗,实属不易。

亲情、幽默、动作、喜剧这些电影类型元素都装在这样一部单刀直入、直奔主题的电影里,巧妙地融入观众的笑声中。 这部电影的最大特色是具有鲜明的现实感、尖锐的讽刺性及雅俗共赏的大众化。 可以说,《“大”人物》是一部能为普通大众所共同欣赏的影片,片中折射出来的,是每一个人的社会侧影。

  《光明日报》(2019年07月10日15版)。

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